Los premios de la industria tienen que pagar los cheques que se le extienden. Si bien no era la favorita (lo era Up in the Air), hay películas que están diseñadas para arrasar en los galardones y las alfombras rojas. Avatares una de ellas. Del mismo modo que se suele premiar a un actor cuando interpreta a algún personaje con algún tipo de tara, las películas más laureadas (salvo en años más neutros, cuando ganan las llamadas “historias humanas” más intimistas) tienen que saber ser un artefacto de su tiempo y, de paso, suponer un paso adelante en el lenguaje cinematográfico al servicio de la taquilla de las majors.

Avatar tiene todo eso: uno de los pocos Barones de la industria al mando (Cameron lo es, junto a Spielberg o Lucas, entre pocos más), un mensaje ecologista por la vía de la alegoría fantacientífica –esto es: sin acusar a culpables concretos con nombres y apellidos, algo siempre más molesto-, una fábula global con tintes antibélicos –a toro pasado, queda muy bien ese canto a la paz con situaciones similares a las guerrillas de Vietnam o a los ataques sobre Irak; a la guerra de videojuego y a su lenguaje de “ataques preventivos” o “daños colaterales”-, un paso adelante en el uso de la tecnología –es la primera película de actores reales que ha extendido el 3D-, incluso un determinado tipo de estética asociada al género fantástico; todo ello con un aire religioso con una pátina de nueva espiritualidad en el que flota la hipotética solución a los problemas. Todo eso, y ya de paso, ese mretraje de gran producción, de cine con mayúsculas, cercano a las tres horas.

La industria premia siempre los grandes gestos, los grandes golpes de efecto. Y este filme lo tiene todo. Los Oscar suelen repetir el patrón de los Globos de Oro. Salvo en la categoría de actores, todo apunta a que Cameron volverá a gritar, como hiciera en 1988 al recibir 11 estatuillas por otra epopeya palomitera de vocación megalómana y recaudación gigante: “¡Soy el rey del mundo!”.