El 5 de agosto de 1939, 13 chicas (siete de ellas menores de edad), y casi todas militantes de las Juventudes Socialistas Unificadas, fueron fusiladas bajo la acusación de ayudar a la rebelión y haber planeado un atentado contra Franco. Este trágico suceso de la posguerra civil española ha sido recogido por la literatura y el cine en los últimos años. En la novela La voz dormida, de Dulce Chacón, se documentaba la suerte de las mujeres que perdieron la contienda. El año pasado, la periodista y escritora Ángeles López publicó Martina, la rosa número trece, a medio camino entre la novela y el rigor histórico.

Sin embargo, es Trece rosas rojas, del periodista Carlos Fonseca, la obra que mejor documenta los sucesos relativos a la captura, encarcelamiento y ejecución de estas muchachas. Fue la lectura del texto lo que motivó al realizador Emilio Martínez Lázaro a llevar a la pantalla el amargo episodio. Teniendo en cuenta que sus dos anteriores películas, Al otro lado de la cama y Los dos lados de la cama, eran comedias urbanas y desenfadadas dirigidas principalmente a un público joven, el nuevo reto suponía un cambio de registro radical para el director madrileño.

El cineasta colaboró en el guión con Ignacio Martínez Pisón, con quien ya había trabajado en Carreteras secundarias. A la hora de abordar el guión, el cineasta tuvo muy en cuenta el testimonio de Carmen Cuesta, la única rosa que logró sobrevivir a los hechos que se narran.

Martínez Lázaro ha optado por un enfoque que, en la medida de lo posible, suaviza algunos de los episodios de la estancia en prisión de las trece jóvenes. Así, se han ahorrado detalles escabrosos sobre las vejaciones y torturas que sufrieron las chicas tanto en Comisaria como en la Prisión de Ventas, además de las deplorables condiciones higiénicas con las que tuvieron que lidiar durante su estancia en la cárcel.

Sin victimismos

Las 13 rosas no recrea al detalle la historia de todas estas reclusas. El filme se centra en la historia de cinco de ellas (a las que dan vida Pilar López De Ayala, Marta Etura, Verónica Sánchez, Gabriella Pession y Nadia de Santiago), que soportan el peso de una trama en la que se han incluido dos personajes masculinos inventados. Goya Toledo y Bárbara Lennie contemplan un reparto de verdadero lujo.

La película trata de evitar el esquematismo de las películas sobre la Guerra Civil. En consecuencia, los funcionarios de la prisión no son retratados como ogros sin sentimientos, sino como personas superadas por los acontecimientos. Por lo que respecta a las protagonistas, Martínez Lazaro ha esquivado dibujarlas como meras víctimas propiciatorias, sino como heroínas que, aunque en un primer momento no son conscientes de lo que les aguarda, acaban madurando y abandonando su candidez adolescente.

Las 13 rosas hace hincapie, mezclando la narración épica con la historia costumbrista, en el día a día de las mujeres, entremezclando su vida en presidio con sus relaciones personales y sus vaivenes sentimentales. La película supone una mezcla de narración épica con un relato costumbrista de la vida personal de esas muchachas, sus historias personales y sus relaciones sentimentales. Quizá por ello duele más el emocionante climax final que les enfrenta al siniestro pelotón de ejecución.